朗読

映画「HEREAFTER」のなかで　主人公の孤独な心を癒すのはCDプレーヤーから流れるディケンズの朗読で、主人公の再出発のきっかけもディケンズの朗読会（朗読はデレク・ジャコビで本人役）だった。
ディケンズは晩年公開朗読会に熱中したらしい、その過労がたたって死期を早めたとか。
　
私は玉三郎さんによる「海神別荘」の朗読を聴いてとても引き込まれたわ、CD化してくださらないかなぁ、何度でも聴きたい。。

HEREAFTER

身近な人を失くしたこともあって「死後の世界」を扱った映画　クリント・イーストウッド監督作品「Hereafter」を観てきた。

何年も前に　週刊文春の　阿川佐和子さんがトニーレオンにインタビューした記事のなかで　レスリーチャン（張國榮）が亡くなったことについて　トニーは　「レスリーは　『人はどこからきてどこへ行くのか』　に興味があったようだ」　と話していたと思う。　
どこからきてどこへ　とは　「どこ"where we're going"」　の存在を信じていたのかしら。

もっと昔に読んだシュタイナーが著した人智学の壮大な世界にはその答が書いてあったっけ。。

この映画では亡くなった双子の少年の兄が「浮いてる感じはクールだ」と言ったり「死はスイッチをオフにするようなもの」とほかの登場人物も言っている。

立花隆さんが臨死体験について文芸春秋に寄せた記事を読んだことがあるが、キュープラー・ロスが臨死体験者から集めた資料について述べていたと思う、人間の脳内には死に際してスイッチの入る部分があって　まばゆいばかりの光を見、それに向うと感じるのだというのが結論だったと思う。

真実はどうであれ光と浮遊感・上昇感につつまれて大切な人の最期が痛みや苦しみから解放されたと信じたい。

シネマヴェーラ渋谷

シネマヴェーラ渋谷　2011/03/12 ～ 2011/04/01　の上映予定は　HPによると

ジョニー・トーとゆかいな仲間たち -ゼロ年代香港映画傑作選-

もはや香港映画の屋台骨ともいうべき
ジョニー・トー作品を中心とした、現代香港映画の数々！

で　2003年から2010年に公開されたジョニー・トー監督を中心に18作品が上映される。

レスリー・チャン（張國榮）亡きあとだけど　
Margaret　香港映画はどう？見にいかない？

予定変更

すべて準備した博多行きでしたが残念ながらすべてキャンセルしたわ、空席にしてしまうことが申し訳ないけれどほんとうに急なことで仕方ない、いつかまた高野聖を観劇できるチャンスがありますように。

婦人（おんな）の力＠高野聖

泉鏡花「高野聖」のヒロインである　

婦人（おんな）の癒しの力がほしい

宗朝が浴びた川の水がほしい

痛みと苦しみを消して　

春水仙の香りをたのしませてあげたい

今日のワンポイント

（ハワイでバケーションを過ごしたコーチは日焼けして現れる）

今日のワンポイントは「年を重ねても楽に飛ばせる振り方」について。
INside - IN （あれっOUTside-INだっけ？）に振るんだそうです、非力でもボールに回転を多くあたえるためだそうです。
特に左手でクラブを逆さに持ち斜め45度後方に素振りする（500回?!）といいそうです。

9種の飛び筋の理論を知ってればあのボールは如何にして打たれたかが分るらしいけど一応メモしたわ。

INside-OUT
INside-IN
OUTside-IN

上の3種の軌道のそれぞれに　3種のクラブのフェースを組み合わせて
　
OPEN フェース・アッパーブロウ
SQUARE フェース・レベルブロウ
CLOSE フェース・ダウンブロウ

9種の飛び筋になるそうです。
上手くいかなくなった時に考えて修正できるんですって。。

そうすると　右へギュインとスライスしたのは・・・
OUTside-IN で OPEN フェースであたったということ？？
今度聞いてみよう。

悪い癖：
フィニッシュで左肘を抜かないように。
左肘はヒンジングするだけ、畳むだけです！

大雪

大雪だわ、Margaret　大丈夫？
さっき　車で大冒険
クルマデスキー
クルマデスノボー　
よかった帰って来れて。

一段落

とりかかっていた仕事をチェックしてもらって一段落しほっとしてる。
とんでもないまちがいもあったけれど　それも片付けた。

ほかにも気になることが山のようにあるけど　ただただ　博多座の玉三郎さんを観に行くことを楽しみにしてがんばる。

泉鏡花の「高野聖」の舞台がほんとうに楽しみ、あともうしばらく。

見舞い

水仙を花束にして見舞いに行った。

カーテンを引いた大きな窓辺に静かに横になって　大好きなシジュウカラと愛らしいメジロがハナミズキにとり付けた胡桃を元気よくついばむ様を静かに眺めている。

剃るのをやめた白髪のヒゲに覆われた顔がとても品がよくて哲学者のよう、また香りよい春水仙を届けるね。

演劇界2011年3月号

「演劇界」3月号は坂東玉三郎さんの遊君阿古屋の表紙です。
なんてすばらしい・・！
内には女伊達の木崎のかつみの大きなカラー写真があります。
もうすごくかっこいいです。
その後は見開きで阿古屋のラストシーン？の写真です。
モノクロで女伊達のかつみ姐さんの写真が4枚、次の2ページに阿古屋が6枚載っています。
「玉三郎の求心力」という題で児玉竜一氏が劇評を書かれています。

玉三郎さんは『スーパースター』なのですね、ほんとうに阿古屋と女伊達を観劇できて幸せです。

高野聖６

あの二股にわかれた追分のところから異次元がはじまってるのね。
それが見えたのはきっと婦人（おんな）に誘われたから？

恐ろしい道を突き進む強い気持ちを持つ宗朝
けれど　薬売りも　蛭に襲われながら突き進んだのね。

つぎつぎに気味の悪い生き物がでてくるけれど
それらは婦人（おんな）に惹きつけられて　姿を変えられた人たち

それほどのオーラと痛みを消す癒しの力があれば　それはいわゆる救世主？ わたしがそこにいたなら　なんのためらいもなく婦人（おんな）についていくわ、醜い姿に変わっても誰が見るわけでもなく　婦人（おんな）が見るだけだもの。
そことここ　この世界よりそっちの世界のほうがいいわよね、邪険にあしらわれてもその世界に生きて婦人（おんな）の傍に居られるだけで幸せだと思う、Margaretはどう？

薬売りが馬に姿を変えられて売られに行くとき　山々の気が注目するなか婦人（おんな）が馬を抱擁すると　嫌がって動かなかったのに喜び勇んで里へ向うのよ、いったいどんな法悦を施したのかしら…
異次元からこの世に戻った宗朝は　きっといつまでも後悔するわ、なぜあの時あの婦人（おんな）のもとに残らなかったのかと。

宗朝の仰向けでなく丸まって顔を下にする寝相は　清冽で凄烈な世界を前に畏怖してひれ伏したからかしら。。

ROBBIE

最近やらなくてはならないことが増えて余裕のない毎日が続いているわ、Margaretのせっかくのお誘いにもお付き合いできなくて　ごめんなさい。

音が聴きたい！　
ながらで聴いちゃ申し訳ないのだけれど　音がなくちゃやってられない

と思って　Robbie Williamsのアルバム"Reality Killed The Video Star"をかけたわ。　あぁ　この声　このリズム、ありがとう　ROBBIE！

高野聖５

青空文庫　泉鏡花　高野聖　二十三　
ここではゴーゴリの「妖女（ヴィイ）」や「耳なし芳一」のような　僧が魔物と対峙して一夜をやり過ごすようすが語られる。

青空文庫　泉鏡花　高野聖　二十五
翌朝里へむかう宗朝は　馬を里で売り鯉を買って帰る親仁と行き会い声をかけられる。

　地体（じたい）並（なみ）のものならば、嬢様の手が触（さわ）ってあの水を振舞（ふるま）われて、今まで人間でいようはずがない。
　牛か馬か、猿か、蟇（ひき）か、蝙蝠（こうもり）か、何にせい飛んだか跳（は）ねたかせねばならぬ。谷川から上って来さしった時、手足も顔も人じゃから、おらあ魂消（たまげ）たくらい、お前様それでも感心に志（こころざし）が堅固（けんご）じゃから助かったようなものよ。

青空文庫　泉鏡花　高野聖　二十六
婦人（おんな）の素性が親仁によって語られる
白痴（ばか）の素性も語られる

うーーむ　そうでしたか…
一気に終りまで読んだわ、とても面白かった、もう何回か読んでみよう。

高野聖４

青空文庫　泉鏡花　高野聖　二十二
宗朝が蛭の森を抜けて深山（みやま）の孤家（ひとつや）にたどりつき、水浴びをし、夕餉を馳走になって、寝る支度をするところまできたわ。もちろん孤家の婦人（おんな）は坂東玉三郎さんと思って読み進めているわ。

真昼のように明るい月明かりの夜　孤家で婦人（おんな）がこの人と呼ぶ白痴（ばか）は　いったい何かしら？人なのかしら？人だとしたら誰？　描写は操り人形のようであるのに

謡（うた）が唄（うた）えますわ。二ツ三ツ今でも知っておりますよ。さあお客様に一ツお聞かせなさいましなね。

と婦人（おんな）に言われて白痴が唄えば　その清らかで美しい声は宗朝をして涙させるのです。

まず前（さき）の世のこの白痴（ばか）の身が、冥土（めいど）から管でそのふくれた腹へ通わして寄越（よこ）すほどに聞えましたよ。
　私は畏（かしこま）って聞き果てると、膝に手をついたッきりどうしても顔を上げてそこな男女（ふたり）を見ることが出来ぬ、何か胸がキヤキヤして、はらはらと落涙（らくるい）した。

ここの描写もすごいなぁ、いったい婦人（おんな）と白痴（ばか）の関係ってどういう…

博多座の坂東玉三郎特別公演のチラシには白痴のキャストはないわ、でてこないのね。

今日のワンポイント

フルスイング
テンポは一定
メトロノーム56の3拍子
このテンポはドライバからサンドまで同じです
アイアンではゆっくりに感じるはず、トップで余裕を感じて留まるはず。

しっかりアドレスして　イチ
トップの位置で　ニー
フィニッシュの位置で　サン

トップとフィニッシュの位置（肩の前にグリップ）に充分注意を払うこと
フィニッシュでは右肩が左肩より前に出ているように

けっこう早いテンポであれこれ考えてるヒマはなかった。

悪い癖
中心が左へずれる　⇒　その場で打つ　を意識して！
フェアウェイウッドはボール・芝の順！

高野聖３

青空文庫　泉鏡花　高野聖　九　の冒頭に

「およそ人間が滅びるのは、地球の薄皮（うすかわ）が破れて空から火が降るのでもなければ、大海が押被（おっかぶ）さるのでもない、飛騨国（ひだのくに）の樹林（きばやし）が蛭になるのが最初で、しまいには皆（みんな）血と泥の中に筋の黒い虫が泳ぐ、それが代（だい）がわりの世界であろうと、ぼんやり。

という文章がある。

この世の代がわりの様子をこんなふうに描写する鏡花先生の感性は　宇宙が暗黒物質に呑みこまれて果ては素粒子にまでちぎられてしまうというBig Ripの世界（NHKの番組でやっていて銀河の腕が引きちぎられていくCGにぞっとしたばかりなの、Margaretは見たかしら）に通じるものを感じてさらにぞっとしたわ。。
この先は…　　

高野聖２

宗朝の話がハンパなく怖いんです、こんなに怖いとは知りませんでした、鏡花先生の想像力はとどまるところがありません。

奥深い山道を上っていると蛇が一疋　また一疋と、だんだん大きな蛇がでてくるのよ。
そのうちぽたっと落ちてきたのはおおきな山蛭（山海鼠やまなまこ・丈は三寸ばかりって10cm？）で　ちぎって大地にたたきつけても　土が柔らかいのでつぶれない…　そのうち黒い雨のように蛭が降ってくるなんて、空間が蛭で埋め尽くされるのよ　Margaret、怖いでしょう？

この先どうなるのかしらと思うけど　今日はここまでにするわ。

高野聖

青空文庫で泉鏡花の「高野聖」を読み始めたわ、Margaretはもう読んで知ってるでしょうけど恥ずかしながら私は初めてなの。
やっと風変わりな寝相の僧　宗朝がでてきてこれから彼のお話がはじまるところ。　　

コースで注意すること②

スコアにこだわる真摯な姿勢・必ず目標スコアでまとめる姿勢が大事
そのため　必ず２パット目を上りのやさしいラインに残す

アプローチの状況判断をする
●ボールの状態をみる
（フェアウェイ？ラフ？浮？沈？傾斜は？）
●ホールカップ周辺の状態をみる
（カップ周辺の傾斜、パットが入りやすい低い位置にとめたい）
●ボールからホールカップまでの状況をみる
　ボールから最寄のグリーンエッジまでの距離
　グリーンエッジからピンまでの距離

そして考える
まず　パターを使ってずっと転がして寄せられないか？
だめなら　チップショットで大半を転がして寄せるられるか？
仕方ないとき　ピッチショットで大半を飛ばし少し転がして寄せるのか？

アプローチは選択肢が多いうえにふり幅の大小などで　イメージするショットになりにくい、なので「読み」がよければ「コースとの勝負」に勝った　ということになる。

コーチに「どうしたらいいでしょう」という質問は不可、私はここは○○番を使いたいがそのときのふり幅は？というように具体的に自分の考えをはっきりさせてから質問するように。

ゴルフほど自分ひとりで好きなようにプレイできるスポーツはないのですよ
＞以上ｂｙコーチ

今日のワンポイント

ルアーを投げるようにクラブを振るには、

まず　真下にクラブを振る練習
クラブを逆さに持ち　ひじを直角に曲げ肩の高さまであげ　そこから肩・ひじ・手首の順に真下に振り下ろす。

それができたら
ひじを直角に曲げ肩の高さに上げ、右にターン　
⇒　トップオブスイングの位置

ここから右の壁に向って真下に振り下ろしながら　体（腰）を回転させ　左側でシャフトが床に平行になるところまで一気にクラブを振りぬく。

このとき音が左側で出るように。

当面の私の練習課題だわ。

阿闊（あふー）のパターカバー

長年使ってなじんでいるパターに阿闊のカバーをかぶせた。

ギョロ眼でラインを読んでくれるにちがいないし、メンタルで弱気にならないようはっぱをかけてくれるにちがいない、早く一緒にコースへ行きたいなぁ。

poranの愛車3号

3号には大金を投入したらしい

わが心の歌舞伎座

時間ができたので　歌舞伎座さよなら公演のドキュメンタリー映画「わが心の歌舞伎座」をみてきた。
映画は　1950年に復興された歌舞伎座が60年に渡って培ってきたものを　さよなら公演を通して　エッセンスとして見せてくれる。

Margaretや交換留学生と通った公演の数々をなつかしく思い出す、なんといっても　大御所の方々が自ら思い出話を語ってくださるし、映像はすべて名場面ばかりで　3時間の上演時間は飽きることがなかった。

「毎日が初日」「歌舞伎の派手な外側の底には人間のほんとうの生き様がある」（その他すてきなお話ばかりだったけれど残念なことに憶えていられない…）などなど、俳優の方々は命を削って表現されているのだなぁと感動したわ。

まぶしい舞台をのぞむ客席からしか歌舞伎座の様子は解らなかったけれど　楽屋口からはじまる内部の映像は　生き物の内部に入っていくような感じで　玉三郎さんの写真集「THE LAST SHOW」に写っていた場所もたくさん出てきて　とても新鮮だったわ。

もちろん玉三郎さんも登場して　鏡花の作品について解説してくださいます、映像はほんとうに美しい天守物語の富姫、海神別荘の美人、これまた美しい海老蔵さんの姿も一緒に楽しめます。

そして阿古屋の映像もありました、つい先日ル テアトル銀座で観た玉三郎さんの琴や胡弓の演奏を　再び大画面で見られてとても幸せだったわ。　

コースで注意すること①

12日のラウンドはコースで注意すべきことを学ぶ実習会だった、どれだけ覚えているかしら。

使用ボールを宣言する（2個分　〇〇の〇番）
暫定球を打つときもボールを宣言すること

ティショットは順番待ちの間に考えをまとめておく
ターゲットラインを必ずしっかり見つける
（目立つスパッツを前後に見つける、
　右のスパッツに向って振り下ろし、
　左のスパッツへ振り抜くように）
まずヘッドをターゲットラインに直角にきっちり合わせてから構えに入る
（足を肩幅に広げることからアドレスに入らないように、
　クラブヘッドを直角に合わせてからグリップにいき、
　手から肩、肩から足の順番になるように）
アドレスに入る前は素振りもOKだが　構えたら素振りしない
（ターゲットラインがずれるのが一番怖い）
音を立てない（おしゃべりしない）

コースでは走らない！（品よく）
体の向きを目標に合わせてはダメ（ボールは右へ）
木に中てたくなかったら体を木に向けること

複数のクラブを持ってグリーンに上がるときは次のティグラウンドへ近いカラーへ置く（忘れないように）

パットは気持ちで負けないこと
（ショートするのは入れるぞという気持ちが足りないから）

どんなに凹むことがあってもジッと耐えネガティブな言葉を吐かない
（周りへの影響を配慮する）

ゴルフ

何ヶ月ぶりだろう、天気予報に雪マークがついたり、この冬最低気温が更新されるこのごろ、約束の日が来てしまった、ゴルフはでかけるまで　いつもすごく憂鬱だ。。

なんのために早起きしてー
なんのために持ち物点検をしてー
なんのために天気予報を気にしてー
なんのために寝る時間を気にしてー
ふだんかけない目覚まし時計をセットしてー　
と　喜々とゴルフ場へ向えない自分が情けない
そして車のトラブル！にもめげずに約束の時間にロビーに立ったわ。

天気予報とは裏腹に風がなく日差しが暖かくて　松がとても美しかった、次回はカメラを持っていこう。
目標スコアへは５打足りなかったけれど　またのお楽しみ。

終わって家に帰れば　たのしかった　また行きたい　と当日は思うのに。。