四葉のクローバー つづき

つつじに挿したよつば


皐月晴れの毎日　Margaretさま　いかがおすごしでしょう。
近所で四葉のクローバーを見つけたわ、それも同じ株から2本、小さな一輪挿しに挿したら夜は葉を閉じて眠るのよ、Margaret知ってた？

坂東玉三郎さんの揚巻

坂東玉三郎さんの揚巻をどんなに観たかったか・・やっとみることができてうれしい。

玉三郎さんの揚巻は　それはそれは
大きくて　華やかで　立派で（ござんすぅ）
そして可愛く、もちろん豪華絢爛でうつくしい・・
いくらでも賞賛のことばをおくりたい。

あの有名な悪態も聞けたけれど　できることならもう一度観たかった。

（助六さんと意休さんを）
たとえて云わば　雪と　墨　
すずりの海も　鳴門の海も　
海という字はひとつでも　
深いと　浅いは　客と間夫　
間夫がー　なければ　女郎はーやーーーみ～
・・
意休さん　さあ　すっぱりとぉ　切らしゃんせい　なぁ～～

すばらしいと何度も賞賛していた「女王陛下」はすっかり“Bando Tamasaburo”に魅せられてしまい　売店でみつけた坂東玉三郎さんのDVDセットを帰国するまえに絶対に購入するとのこと、英語で説明があるので外国人にはとてもいいと思うわ。

坂東玉三郎さんの千代

千代は菅原伝授手習鑑の寺子屋に登場します。
千代は松王丸の妻で子供は小太郎、夫婦の間で話はついていてすべてを承知のうえ　小太郎を武部源蔵の寺子屋へ寺入りさせます。前半から後半へ移るとき舞台では劇的に場面が動きます。坂東玉三郎さんだからあれほど場の空気がどっと動くのだと思うわ。

小太郎や　小太郎や　と我が子の姿を捜す千代　
いればお役には立てなかった
いなければ　我が子は亡くなって　お役に立った・・
その時　千代に切りかかる源蔵　演ずるのは仁左衛門さん

（ここからスローでお願いします）

千代は小太郎に持たせた文庫をとり中身を投げ飛ばし（ているようにみえた）文庫のふたで源蔵の刀を受けます。

文庫から最後に出てきたものは　我が子に着せる経帷子と南無阿弥陀仏と書かれた幡、あぁはじめから我が子を身代わりに差し出す覚悟だったのねと合点

菅秀才どののおん身代わり　
お役に立ててくださったか　
ただしはまだか
さぁ　　さぁ　　さぁ　さ　さ　
ようすがーーーぁ　
ききたーーーーぁーぃ！！

ガラッと場面が動くその心理描写をスローで何回も観たいわ、アップで。
さぁ　さぁ　さぁ　さ　さ　ようすがぁーーーぁ　みたーーーーぁーぃ！！

つばめ

つばめが渡ってきたね　Margaretはもうみたかしら？ 雨なのに川の流れのうえをたくさんのつばめが元気よく飛びかっているわ。

御名残四月大歌舞伎

写真は歌舞伎座前にある残り日数の電光掲示板の裏側、部の切り替え時には劇場から出る人と入る人でここから歩道にかけて大混雑になるの。

御名残四月大歌舞伎を観に交換留学生の「女王陛下」と大入り満員の歌舞伎座へ通ったわ、「女王陛下」はすっかり歌舞伎に魅せられてすべての演目を英語のイヤホンガイドでじっくり鑑賞、「来月取り壊されるこの劇場で歌舞伎を観劇できてとても嬉しい」と感激しきり。

日本人には理解しやすい自己犠牲に耐えることが美徳とされるストーリーに疑問を感じるようす。
一部の熊谷陣屋では後白河院の御落胤である敦盛の身代わりに自らの子供小次郎の首を差し出す熊谷直実、二部の菅原伝授手習鑑寺子屋では菅秀才の身代わりとして松王丸と千代は我が子の小太郎の命を差し出し、小さな小太郎でさえ菅秀才の身代わりになるのだと言われればにっこり笑って潔く首を差し伸べるというストーリーはあくまで歌舞伎の話だけれど　子供の首が盆にのせられる場面では 「なぜ？そこまで」と真剣に考え込む「女王陛下」。

観劇後　千鳥が淵へ回ってうつくしい夜桜をみたけれど　隣は靖国神社、向かいの北の丸公園には旧近衛師団司令部庁舎や軍馬にまたがる軍服姿の能久親王像があるわけで、夜の暗闇で歴史の重みを感じたわ、個人が大切にされる現代では歌舞伎をみることでそうした思いに気付く機会にはなるかしら。

歌舞伎をみると　時代をさかのぼって当時の人々の「魂」や「情」が舞台の上に甦るようでおののいてしまう、私はいきなりこの世界に在るのではなくて幾世代にも渡る無限大にちかい数の人々の暮しの上にいま在るのだとつくづく感じ入るわ。

今日のワンポイント

スイングは体の動きと腕の動きをバランスよく組み合わせる。

腕の動き⇒縦の動き・ボールの高さを出す
　　　　⇒V字スイング（例えばアゴの高いバンカーそばのピンをねらう時）
　　　　⇒腕のヒンジングだけで打つ

体の動き⇒横の動き・飛距離を出す
　　　　⇒U字スイング（例えばサンドウェッジのフルショット60ヤード）
　　　　⇒腕のヒンジングのあいだに体の回転を入れる

イメージトレーニング
パートナーさんにクラブを体の前に平行にもってもらいボールの位置を親指でもってもらう
●右手で手刀をつくり左手で右のヒジをささえヒンジング
●パートナーさんの親指に触らず10cmさきに最下点がくるようにスイング
●最下点からそのままクラブの上をすべらせ
●左へヒンジング
●感覚では　お腹がグッと前へでる感じ「前へ前へ」スイングが前へ大きく振り出されるかんじ。　

おまけ
上がり斜面のボールを打つとき
重力でクラブがおちるのでその分上にあげてかまえるのだそう

もう一度聞くこと
V字スイングの時クラブを　トウ⇒ヒール⇒トウ　に振る　ってなんだったかしら？？

悪いクセ
左肩が落ちてしまう、背骨に対してスクエアに。

今日のワンポイント

●ドライバーで100ヤード先のかごにゴロで入れてください。
　低めの球を打つ練習、低く出て途中から高く上がる球がでればOK。

●アプローチ　50ヤードキャリーの場合
　ボールはのどの前にボールの右端がくるように置く。
　手首は使わない、ワンレバースイングで。
　コツはボールをヒットするときシャフトに角度がついていること。
　ウェイトシフトを使って。
　ボールの先の芝をめがけて　パンにバターをのばすように。
　スイングの最下点はボールを打ったあとの芝です（ターフをとる）　

練習：ゴムティ右10cmにボールを置き　ボールを打った後ゴムティをヒットするように。

このスイングはフェアウェイウッドからサンドウェッジまで共通。
クラブとふり幅で飛ぶ距離をつかんでおくこと。

四葉のクローバー

四葉


前々からMargaretに場所を教えてと頼んでいた　四葉のクローバーがよく出る株（Margaret曰く、遺伝子の異常だそうで四葉の確率がたかいらしい）のところまで一緒に散歩にでかけたの、うららかな日で　Margaretが目をつけておいてくれた特別に形のよい四葉のクローバーを摘むことができたわ、それに欲しいと思っていた本もくれて　コーヒーまで用意してくれて　ほんとうにありがたい・・いろいろ話も聞いてくれて、ありがとう Margaret。
もしかしたら四葉のクローバーってMargaretのこと？
こんどはひとりででかけて四葉をさがしてみるわ。

さくらが終わって新緑がきれいな公園

きれいな声で鳴きかわすガビチョウ　　　　 2010.04.19

湯顕祖の牡丹亭(22)

中国古典文学大系53戯曲集下還魂記(岩城秀夫訳)94頁
第22幕 旅中の寄寓　から

季節は冬、秋に苗舜賓とめぐりあい金一封と酒をいただいた柳夢梅は傘と風呂敷包という軽装で旅を続けていましたが、冬の寒さに風邪をひいて難渋しています、そこへ杜麗娘の家庭教師だった陳最良がやってきたので柳夢梅は助けを求めます。陳最良は近くの梅花観（杜麗娘の供養をするために建てられた）で養生するようにすすめます。

陳最良　あなたはどういう人かね。
柳夢梅　わたしは読書人だ。
陳最良　読書人ならば、お助けしよう。
略
柳夢梅
「三十にして家無く路人となり
　君と相見えて即ち相親しむ
　華陽洞のうち仙壇の上
　東風に近づくに似て別に因あり」

「読書人」は科挙（官僚）をめざす知識人のことだそう、杜麗娘の眠る地に柳夢梅がやっと登場したわ、これからのお話が楽しみ。

2009年11月に上海蘭心大劇院で行われた中日版牡丹亭で柳夢梅を演じたのは蘇州昆劇院の兪玖林さんでした、一途に杜麗娘を想う柳夢梅の役にぴったりで、とても涼しく柔らかい顔立ちで声が高く通り　掛け軸になっている杜麗娘の画に恋をする場面はなかなかに楽しくて見どころだと思うわ。

写真は2009年11月22日上海蘭心劇場で公演された牡丹亭カーテンコールでの柳夢梅役の兪玖林さん。

湯顕祖の牡丹亭(21)

中国古典文学大系53戯曲集下還魂記(岩城秀夫訳)89頁
第21幕 苗舜賓に会う から
第13幕で自らの秀才を試さんと旅に出た柳夢梅が久しぶりに登場します。

ここは香山、柳夢梅は　天子が遣わした苗舜賓が蛮人から献上された宝を寺に祭るところにめぐりあいます、ここで苗舜賓に自らを

（柳夢梅）
実を申しますと、わたくしこそ、本当に世に貢献する宝です。
もしこの宝もて朝せば　世に勝る宝なからん

とアピールして金一封（長安への旅費）とお酒をいただき、こう言わしめます。

（苗舜賓）
一杯の酒の　貧書生を発奮せしめ
ひたすら願う　汝こそ
宝気　天に冲する　海上の槎（いかだ）たれ

めぐりあいは柳夢梅のようにアピールがたいせつなのね。
写真は柳夢梅にちなんで柳の芽吹きを。

千鳥が淵のさくら

夜桜のつぎの日 昼間のさくらはこんなふう、ボートが似合うわ、Margaretはここで乗ったことある？実際は漕ぐのが大変だそうよ。さくらが満開をすぎて花びらがはらはらと落ちる光景に感動するわ、今年のさくらはきれいで長持ち。


2010.04.07

千鳥が淵の夜桜（つづき）

2010.04.06

千鳥が淵から北の丸公園に回ったところでライトアップは終了、暗い夜道に古い洋館（工芸館＊）や　なにやら騎士の銅像（能久親王像）が現れて少し心細くなり　ひときわにぎやかに交換留学生の「女王陛下」とお喋りをして駅まで急いだの。今写真を見直すと工芸館の一階に明かりがある、何かが反射している？


2010.04.06


＊東京国立近代美術館工芸館（旧近衛師団司令部庁舎）

千鳥が淵の夜桜

2010.04.06


ライトアップ最後の日に千鳥が淵の夜桜を見に行ったの。ぼやけてしまって　写真はむずかしいわ、Margaret、恥ずかしながら雰囲気が伝わるといいのだけれど。


2010.04.06

今日のワンポイント（つづき）

タイミングをとるドリル

4拍子スイング
①シャフトが地面と平行なところへひく
②ヘッドを地面につける
③トップの位置
④スイング

3拍子スイング
①両足をそろえてGASPM（ドライバでボールから20cm右へ立つ）
②左足を左へ出しながらトップオブスイングの位置へ
③スイング、左足へ体重を移動させる

今日のワンポイント

今日のレッスン「ヘッドスピードを上げるためには」を文字で書くのはむずかしいわ、でも今後のために書いておかないと。

トップオブスイングを漢字の「入」形にしましょう（重心が右足に）、位置の取り方は2つ、

1) GASPMからシャフトをおでこに、そのまま右へ90度回転、うでを遠くに（左腕を伸ばして右ひじはヒンジング）、チラッとボールを肩越しに見る、そこがトップオブスイングの位置！

2) 両腕を地面に平行に伸ばして立ち、そのまま右へ90度回転、こんにちはと前傾、左腕を地面と平行に右へ、右腕をヒンジングしてグリップ、チラッとボールを肩越しに見る、そこがトップオブスイングの位置！

そう！　そんなに　遠いんです！！
頭は残さないで右に動いていいんです！
ボールは視界の端に入ってればいいんです！
「人」の形はダメ！

トップオブスイングができたら体の下から順番に戻していきます
（踝→膝→腰→背骨中央→肩→グリップ→ヘッドへと　てこの原理でね）

タイミングがとれなくなったら
4拍子スイング
3拍子スイング
で調子を取り戻しましょう！

ねばり腰が必要です！

ふ～～っ　ワンポイントどころではないわ。
空振りあり、トップあり　あらゆるエラーボールを打ってほんとに最後になってやっとコーチの言ってることが分ったの　頭は絶対に動かしてはいけないという今までの教え（古い！）とはまったく感触が違うものだって、新しい事が分るっておもしろい。

張國榮 レスリー・チャン

4月1日は故張國榮 レスリー・チャンの命日です、世界中のファンが彼を偲びます。 あなたを失って世界は長調から短調へ変わってしまったと歌うコール・ポーターの曲”Every Time We Say Goodbye”を聞きながら私は彼の冥福を祈ります。

Every time we say goodbye, I die a little.
Every time we say goodbye, I wonder why a little.
略
There's no love song finer but how strange the change from major to minor,
Every time we say goodbye, (I feel so sad) every single time we say goodbye.

早世したダイナ・ワシントンが1956年（レスリー・チャンが生まれた年）にレコーディングした「いつもさよならを」をみつけました。
Dinah Washington - Ev'ry Time We Say Goodbye

「Collective Memories 集體回憶」のページに1954年の香港の街角の写真があります、いまと変わらない雰囲気、写真の中の制服？をアイビーに着こなす会社員がその後の香港の隆盛を予感させます、この写真が撮られた2年後にレスリー・チャンは香港に生まれ、経済の発展とともにトップスターへと駆け上りました。映画「さらば、わが愛　覇王別姫」の公開時に来日して以来坂東玉三郎さんとは親交があったそうです。
http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=624220&page=3　

さくら

ねかはくは　

はなのもとにて　

春しなん　

そのきさらきの　

望月の比


続古今和歌集巻第十七／雑歌上／花歌中に／西行法師

なぜかざわめいておちつかないこの季節。
写真は樹齢200年の川井家のみごとなしだれ桜(2010.3.31)

湯顕祖の牡丹亭(20)

蘇州同里嘉蔭堂


中国古典文学大系53戯曲集下還魂記(岩城秀夫訳)80頁
第20幕 夭折を悼む から

雨が降り風がふく中秋の日にいよいよ杜麗娘は儚くなってしまいます。
杜麗娘は　遺骸はお気に入りの梅の樹の下に葬ってほしいこと、自らを描き残した画は太湖石の下に埋めるようにと遺言します。
父母、春香、陳最良、石道姑が歎き悲しむなか、父杜宝は金寇から淮揚を鎮守すべしと命を受け出立することになりますが　後花園に梅花庵を建てて杜麗娘の霊をまつり陳最良と石道姑に回向をさせるよう手配します。

この幕は2009年11月に上海で公演された坂東玉三郎さんの中日版牡丹亭では第4幕「離魂」にあたります。
それまでの柔らかで明るい舞台が一転します、中秋の月あかりがさすような照明に脇の奏者たちがはじく弦や金の音で寒々とした秋の空気がながれ雨が降り風がでている寂寥な舞台になっています、坂東玉三郎さんが青白い衣装をまとい　ひとつ置かれた椅子によりかかり肩で息をする様がいまでも頭に浮びます。そして玉三郎さんの杜麗娘は（蘇州の古語で）

母上様。
少し離れて下さいませ。
もっと離れてくださいませ。

と母上様と春香から距離を置き　ひとりでお別れを言います。なんとしっかりした強い杜麗娘でしょう。。

湯顕祖の牡丹亭では父上さまが登場し中堂へ杜麗娘を運びそこで

このひと夜の雨はとめられましても
沈みし月　いかでか重生し
燈火の再び紅きをえんや

と杜麗娘は言い残し息をひきとります。

湯顕祖の牡丹亭(19)

中国古典文学大系53戯曲集下還魂記(岩城秀夫訳)78頁
第19幕 女賊 から

盗賊の李全とその妻で謀に長けた楊氏が登場、大金皇帝は李全に溜金王の位を授け　淮揚を騒がせたあと揚子江のむこうの趙宋を滅ぼさせようとします。なぜここで突然李全と女丈夫の楊氏が登場するのかしら・・？李と楊二人そろって唄います。

好きつれあい
国の最中に坐せば
淮揚の草木
なべておののかん

蘇州昆曲博物館内武具

今日のワンポイント

「勇気を振り絞ってこゆびから！」

今日のレッスンはグリップについて。
スライスグリップ（15度）フックグリップ（45度）
でもフックグリップで打ってもスライスとは　これ如何に？

GASPMを見直しましたかー？
それとバックスイングトップの位置はななめ後方耳の位置ですよー！

そう基本がキチンとできてることが前提のはなしですね。

ゆうきをふりしぼってこゆびから！
こゆびからボールへつなひきするように！

はいいなぁ、スイングに入るときどうしても人差し指が動いてしまうから、しかし頭に浮かべるべき注意点が多すぎるわ。

湯顕祖の牡丹亭(18)

蘇州同里退思園の中庭


中国古典文学大系53戯曲集下還魂記(岩城秀夫訳)71頁
第18幕　邪病の診察　から

恋煩いですっかり弱ってしまった杜麗娘のところへ陳最良が診察に、そして石道姑が祈祷に訪れますが杜麗娘は歎きます。

情は骨の髄まで入りて
鍼もとどきがたからん
病は煙花にかくれ
いかで薬の効かんや

杜麗娘は陳最良と石道姑とともに

病める身に
驚きと疑いはよからず
しばし憩えかし
思いわずらうをやめよ

と唱うのみです。ほんとうにこうも弱ってしまってはどうしたら・・
庭園の緑さえ病身には強すぎるでしょうか。。

坂東玉三郎さんの女暫

「しーーばーーらーーーくーーーーぅ～」
とどこからかかすかにひびいてくる玉三郎さんの声。
再び少し大きめに
「しーーばーーらーーーくーーーーぅ～」
と聞こえます。

花道を大きな素襖と可愛いとしか思えない力紙と紅白の梅の髪飾りをつけ大太刀を背負って巴御前に扮した坂東玉三郎さんが登場します、待ってましたとばかり大向こうから「やまとや！」と掛け声がたくさん飛びます。

玉三郎さんの「女暫」を堪能しました。
きっぷのよい巴御前ぶり、華やかで、大きくて、きれいで、冗句も入れてセリフもおかしく、揚幕からでて、また下がるまでなんと楽しかったことか、ふだんクールなMargaretがとなりで「ふふ　ふふふ」と楽しそうに笑ったもの。

これぞエンターテインメント！

衣装の色彩がとても美しい。紅白に金のふちどりの市松模様の襦袢？、その上の鶴の文様が図案化された緑の着物。後見さんが素襖をとって上の着物の片袖をはずすところではドキドキしてしまうのでした、そして紫色の足袋がなぜか印象にのこっています。

いつも書きますが　生の舞台を観ることができてほんとうにしあわせ。
ありがとう　玉三郎さん！　

坂東玉三郎さんの覚寿

交換留学生(名前が母国語で「女王陛下」の意味の彼女）と一緒に歌舞伎座さよなら公演御名残三月大歌舞伎第三部を観ました。身長が高いので座席が窮屈でかわいそうだったけれど英語のイヤホンガイドを耳に　二時間ものむずかしい演目「菅原伝授手習鑑道明寺」を静かに見ていました。派手な動きが少ない演目ながらきちんと理解したのはインターナショナルバカロレアをパスした彼女ならではと拍手を送りたい気持ち。

管丞相の木像は今でも残っているらしいがどこで見られるのか、管丞相が神様のように崇拝されているのは何故なのか、など幕が下りて立て続けに質問されたけれど情けないことにちゃんと答えられなかったの、Margaretがいてくれれば・・
「文珠菩薩花石橋」はわかりやすく華やかで楽しんだようす、文殊菩薩を踊った鷹之資さんは小さいながら見事な踊りだったわ。

坂東玉三郎さんの「覚寿」は強く立派な人間性のある老女でした。
覚寿を演じる玉三郎さんの「力量」を感じたわ、大きな歌舞伎座の客席を一点にフォーカスさせるオーラというか　それはけっして花魁や姫を演じる玉三郎さんの女形の美しさの力ではなくて演技力によるものなの。
映画「天守物語」の中で　亀姫が富姫に土産として持ってきた猪苗代亀ヶ城主の生首が血で汚れているのを

「汚穢（むさ）やの、汚穢やの、ああ、甘味（うま）やの、汚穢やの、ああ、汚穢いぞの、やれ、甘味いぞのう」

といいながらなめて清める茅野ヶ原の舌長姥の演技がとても印象的で　役者は誰かしら？とエンドロールを見て驚いたわ、玉三郎さんの二役だったの！Margaret知ってた？　その驚きとおなじものを舞台の「覚寿」に感じたわ、老け役という見た目じゃなくて　こちらを虜にしてしまう力という意味で。

Margaretがいってたように坂東玉三郎さんは百年に一度の「逸材」だと思うし生の舞台を観ることができるのはほんとうに幸せに思うわ。

蘇州昆劇院と蘇州昆劇博物館

蘇州昆劇博物館


香港尖沙咀の文化中心で白先勇先生監修にて蘇州昆劇院が公演を行ったらしい。役者・音曲奏者が揃っているとのこと。
演目は「玉簪記」「釵釧記」「玉茗堂四夢（南柯記・牡丹亭・邯鄲夢・紫釵記から一幕づつ）」だそう。また勉強するものが増えたわ。。

白先勇先生監修青春版牡丹亭のDVDを蘇州昆劇博物館のショップで購入したけれど、上海に戻る新幹線の時間を早めたせいでゆっくり買い物ができなかったの、たくさんの書籍・DVD・CDをもっとゆっくりみたかったわね、また行こう　Margaret。

蘇州昆劇博物館ショップ

湯顕祖の牡丹亭(17)

石道姑と春香


中国古典文学大系53戯曲集下還魂記(岩城秀夫訳)68頁
第17幕　道姑の祈祷　から
紫陽宮を守る尼石道姑は杜麗娘の祈祷を頼まれます。

（石道姑登場）
娶るの嫁ぐのと
世の中は滅法忙し
それも陰陽あるがため
やれ　天帝さま
生まれついてのこの片輪
是非もなければ
道家に帰依して
男の装い
指折れば四十もすぎぬ
人の世は一場の夢

2009年11月上海で公演された坂東玉三郎さんの中日版牡丹亭第5幕叫画では　上記の出だしを歌いながらコミカルに石道姑が登場しました。蘇州昆劇院演員の呂福海さんは杜麗娘と柳夢梅をひきあわせる睡夢神の役も演じました、プログラムをみると舞台監督、執行導演にもお名前があります。